2021电影悬崖之上简介 悬崖之上简介

2021电影山崖之上简介，《山崖之上》是谍战电影 ，叙说了奸细们在严峻检测下与敌人斗智斗勇，履行秘密举动的故事。你看懂了结局吗，小编在这儿为咱们收拾了几篇关于2021电影山崖之上简介的优异范文，有需求的同学们，可以参阅一下。接下来就让小编带着咱们去详细看看2021电影山崖之上简介吧！

2021电影山崖之上简介一

上世纪三十时代，四位曾在苏联承受特训的共产党奸细组成使命小队，回国履行代号为“乌特拉”的秘密举动。由于叛徒的出卖，他们从跳伞下降的榜首刻起， 就已置身于敌人布下的机关之中。同志能否抽身，使命能否完结，雪一向下，立于“山崖之上”的举动小组面临严峻检测。

2021电影山崖之上简介二

国师张艺谋在古稀之年后达到了出产的巅峰，在20年末《一秒钟》之后将连续推出21年著作山崖之上、安如磐石、狙击手以及22年的电视剧《主角》，即便在如此高产的情况下，涉猎新领域谍战的新作仍经得起检测，两刷之后笔者仍要打9/10的高分。

首先从最粗浅的部分夸起：老谋子最引认为豪的画面。其间又可拆分成色彩，拍照，服设几个部分。

色彩：电影榜首幕，映入眼帘的是片名黑色楷体大字和东北雪景、后期伪军大本营院子、滨市街景都是黑白色的比照，亚细亚影院门前、伪军拷问室、我方保护所朦胧的灯火，拷问室外长廊墙裙的绿色，色彩恰如其分映射出白色恐怖下的人们绷紧的心弦。

拍照：几个机位让人形象极深：45度俯拍森林雪景 、使命小队gopro榜首视角跳伞镜头 、九十度俯拍车站追逐戏 、周乙探寻前车时的跟从长镜 、高潮部分使馆前的逐车戏，还有周乙在车内用手捻碎焚烧密信的部分特写，就镜头感，追平老谋子英豪时期的水平。

服装：根本复原时代的服饰，与其时大布景国民服饰坚持一致-同为冷色调，不同的是主角服饰更为讲究并带有必定的隐喻，我方为原料柔软的呢子大衣，而反派制服相似二战德军秘密警察的军衣-棱角清楚的皮质风衣和笔挺军服。

单从视觉视点来讲满足让人惊喜。

但要夸的要点是剧情：

反套路-本片最大的惊喜

榜首 主角的立体感，对几大主角可信的描写体现在-身为间谍人员在完结使命中的瑕疵：无论是楚良在车厢的目光露出了同车厢内的恋人，仍是张宪臣在完结母本搜集后由于对孩子的割舍不下被追捕软禁，但这些瑕疵却又来自于人道的情感缺点，设定值得称道。

第二 回绝反派的脸谱化，历数影史大都的正邪敌对的影片中，反派大概率在要害时间会被贴上话多、得意洋洋等作死标签。但本片中从榜首次比武开端，反派都尽悉数手法欲占得先机，以此制作更大的悬念和张力。

第三 也算是本剧的最惊喜的设定，主角接棒式传递，男一乃至可以在剧情中期献身的，而且就故事叙说的联接也未见违和。

这些反套路设定，榜首使人物可信度更高 第二推进剧情引出更多的敌我博弈，紧紧牵引着观者的注意力。

其他一些值得称道的部分：

音乐：记得上一部留神原声的电影仍是诺兰tdkr的hans zimmer，在影片高潮每一次用心估计、追逐、奋斗进程中的原声都极点符合视觉呈现的内容。

演技：大大都艺人是在线的，老爷车内周张的对手戏特别称绝，而且二刷的同学必定会发现周乙等主角演技中更多的惊喜。

最终说说瑕疵：

刘浩存

作为一个她处女作看过来的老观众仍表明，兰这个人物未见有深度依然未驾御，目光略显空泛，而且她的台词功底会让人出戏，主张荧幕下多测验舞台剧表演。

部分剧情的编排：

小兰在车站与追兵奋斗后的枪声怕是无法让她全身而退，下一幕兰张现已接头；张宪臣在书店男扮女装搜集母本后逃离，由于孩子冒险下车，下一幕已被间谍确认，不甚合理。

结局：

主旋律的结局天然无可厚非，但在敌方高科长撂出打“鬼”的狠话后，周乙依然能毫不避忌光明磊落地和乌特拉相关人员碰头，这就不止是荒唐了。倒甘愿信赖这是广电的触手。

不过这仅是白璧微瑕，悉数惊喜的元素都给笔者带来自从《寒战》之后的最佳院线观影体会。

2021电影山崖之上简介三

看完《山崖之上》，脑海中没来由地浮现出一幅画面，那是《头文字D》里拓海在秋名山上练车的场景，漂移、过弯、加速之后，驾御座边上放着一杯水，水面依旧是老成持重，没有一丝一毫飞溅。

一幅看似毫无联络的画面，是怎样钻进我脑子里的?仔细想了想，其实《山崖之上》全片给我留下的便是这样的形象，只不过“开车”的不再是周杰伦，而是年愈古稀的张艺谋。在实际的道路上，他或许现已无法高强度地践踏油门，但在电影傍边，他依旧可以纵情奔驰。

我的联想挺浪漫，却也相比照较笼统。为了协助更多的朋友和我感同身受，我企图把电影拆分，把这台架构精细的“车”拆分，聊一聊它是怎样凝集出强有力的动势。

依照上面的说法，假如把《山崖之上》比作一台赛车，那么“司机”当然便是导演。正如赛车驾御舱内空间相对狭隘，《山崖之上》大多局面选取中近景的小景别进行拍照。这种挑选尽管隔绝了人物与更为宽广的环境发生交互交流的时机，却经过短线的视觉联合，打造出一种动态中近似的“关闭空间”，框定活动规模，突显全片在绝地中游走的心情基调，愈加迫临人物，也更检测艺人的纤细体现。

半年前上映的《一秒钟》，乃至是再之前的《影》也用了相同的镜头风格，不只如此，他们还有一个极为相似的当地在于，发生故事的场所都处在某种具有隐瞒特点的物质的笼罩之下。《影》是境州水师，《一》是戈壁沙漠，《悬》是哈尔滨雪原，漫天的风沙、雨雪似乎撞击在这辆赛车的挡风玻璃上，迷蒙了前路，培养出一种静默如谜的气质，《影》的雨代表百舸争流的兵势，《一》的沙代表不行叙述的前史，《悬》的雪代表错综复杂的实际。

作为一部谍战体裁的著作，“车速”意味着它在营建悬念上的叙事功率。拉约什·埃格里曾在《编剧的艺术》里重复谈到，戏曲的最初必定要选在某个人物的人生转折点上。详细到《山崖之上》，它的戏曲主体不是或人，而是完好的“乌特拉举动”。从这个视点动身来看，《山崖之上》没有像惯例的国产谍战剧那样，消耗许多翰墨来叙说暗号怎么走漏的进程，而是简略直接地把危机前置，要害情报被敌人截取，我党举动组内部遭到敌人的严峻腐蚀，这些在最初就现已成为既定实际，那么接下来需求观众和主角一起考虑的问题就从“是什么”，变成了“怎样办”。

起点之后，再看造型。就拿雷喜报这次的人物来说，无论是服装，仍是妆容关于他面部轮廓的润饰，都给人传达出“圆润”的既视感，跟他此前在《长安十二时辰》、《刺杀小说家》所杰出的棱角感有很大不同。这种圆润落实到性情中，就变成了“油滑”，所以见到他的榜首眼，咱们信赖他确实是会反叛安排的人。

直观的刻板形象归于“定”，那么与之相对的就必定有“动”。全片第二个场景中，神色肃杀的周乙、金志德等人身着伪军军服，正在处决被抓捕的地下党成员，比及下次呈现，他们现已换上便服，和二组接好了头，围炉而坐。然后他们又忽然整装待发，齐聚在间谍头子高彬的工作室里。穿着与场景的突然改变，凌厉的编排方法，或许会给人带来顷刻的困扰：他们到底是善是恶?但仔细想想，这样的处理方法反倒无比恰当。省掉掉中心几人成功接头、从据点中找理由抽身，来到警局，再换下常服进行报告的进程，是由于地下党在明，伪军在暗，且前者早已堕入后者的重重包围傍边，力气比照极为悬殊。依照其时所把握的信息，三人造型的来回跳动并非无法承受，反倒可以紧缩剧情的密度。

起点的折叠，造型的魔法，其实都起到了这样的效果，即以最小的时长去和观众达到敌我两边根本情况的一致。那么释放出来的篇幅留作何用?依我之见，是人物联系的较力，以及草蛇灰线般的布局。

高彬叫小孟把楚良手枪的撞针摘了，由于他置疑周乙是地下党内鬼。假如他的猜想成真，那么他只需求不断给周乙施压，周乙自会难以招架，和楚良王郁抱团。搞坏楚良的兵器，在实在的决战时间至少可以确保自己和手下性命无虞。

楚良身在敌人的亲近监督之下，他不敢确认自己的兵器是否被做了四肢，也无法开枪验证。所以他得到时机暴起捅了金志德后，榜首件事便是抢了他的枪。比及抢走的枪子弹悉数用完，他拿起自己的枪打听性地对着伪军开枪，公然哑火。所以见到周乙，他就毫不犹豫地扣动了扳机。就凭这没响的一枪，楚良救了周乙两次，先是他知道自己开枪也无法对周乙构成损伤，防止了周乙被误伤的或许，然后两人交手的局面被手下报告给高彬，在明面上洗脱了周乙的嫌疑。

得知了高彬的一系列动作之后，周乙凭借着此刻总算平反昭雪所应有的抵触心情，抱住高彬古里古怪地说：“看来我还应该感谢您救我一命呀!”。枪决张宪臣的时分，周乙目击了老友的献身，再也无法像片头那样，坚持作为奸细人员的素质，手一个颤抖，差点把烟扔到地上。而此刻高彬就在他身边，饶有深意地注视着他。尔后高彬是否完全信赖周乙，仍是依旧置疑?咱们不得而知。

又或许有没有一种或许，心胸深重的高彬早就识破了顾此失彼的周乙，之所以把周乙留在身边而不揭露，是高彬有着自己的策画…

回到上面的问题，谁是好人，谁是坏人?想弄清楚答案，就得时间紧盯着这台高速行驶的赛车。

洒出的水

说到底，张艺谋不是周杰伦，在疾驰中他仍是弄撒了一滴“水”，这不代表他车技不精，相反的，更反映出技艺妙到毫巅。由于这滴水，正是庞大的时代布景下人们无处安放、无瑕擦干的眼泪。

张宪臣在狱中受尽了酷刑，乃至大小便失禁依旧面不改色。但当他把自己的儿女托付给周乙的时分，他哭了。

“我的两个孩子就在马迭尔宾馆门口要饭，帮我把他俩接回来，接到他们娘身边。”

周乙看着不成人形的战友刚刚逃出世天，却又回身投入敌人的封锁线傍边。他眼眶通红，却连宣泄心情的时间都没有。接过使命，他要赶快展开自己的安置。

使命完结，漂泊多年的孩子们总算回到了王郁的身旁。她搂着孩子看向天边，泪水止不住地涌出来。瑞雪压枝头，正是聚会的时间，若爱人尚在，悉数该是多么夸姣?

关于浩存妹妹，我曾在日记里说过，她这双眼睛几乎便是为大荧幕哭戏而生的。乌特拉举动的四位特派员中，她是最为年青，经历最为匮乏，意志力最为单薄的一个，依照常理，她是最简单哭泣的。但导演仍是生生地让她憋住了，一向憋到了周乙告知她张宪臣和楚良死讯的关头。

片尾的最终一次枪决死了两个人，一个是真共党，一个是假共党;周乙告知小兰，楚良和张宪臣都走得轻松爽快，没遭到摧残，相同一个是真，一个是假。

这喻指着前哨秘谍情报人员的日子状况，真假真假，风声鹤唳，不光要诈骗他人，许多时分乃至得把自己催眠，才能在高压的环境下生计，不显露一丝马脚。小兰的眼泪，不只源自至亲之人离世的悲恸之情，更包含了失掉保护后她关于未来这种日子的茫然、无助。

从头到尾，张艺谋操作着故事的跋涉节奏以及观众的爱情节奏，将眼泪恰如其分地洒进劫余的时间缝隙里，并不滥觞，也不显苍白，足见其关于电影这门叙事艺术的掌控力。英豪的眼泪和英豪的作为相同重要，“作为”凝聚了无双的智计、微弱的体魄，以及看护苍生的决计，“眼泪”则是心之归处，期望的种子随风洒向大地，在伤痕里孕育，在膏壤中坚强成长。

纵使山崖深百尺，我以血泪穿山石。

2021电影山崖之上简介四

这部电影的好，和《八佰》相似，它有一种可以称之为“窃取自实在的力气”，它聚集在了奸细们的信仰感，它提醒了我这些前史英豪的实在存在。

可是，它存在三重惋惜。

榜首重，它体现了在肉体刑虐上的奇迹，没有给予我如《风声》那般叫人难忘的，从生理到心思的痛感。没有痛感，那些地下英豪奋不顾身的自我献身就失掉了耐性和分量，显得易碎且轻飘。

第二重，相同是在拍哈尔滨，拍天寒地冻的冷，相较于《白日烟火》，《山崖之上》只停留在了视觉上的冷，没有冷进观众心里，张艺谋没能像刁亦男那样给予我从心思蔓延到生理的严寒刺骨。这一点直接折损了本片的形象魅力。

第三重，它在叙事上的懦弱，有佳句，无佳章。特别是在严厉的情节之中，呈现了不达时宜的诙谐就成了诙谐，于和伟、余皑磊与于和伟、倪大红的两场对手戏如是，这是剧力的溃散。

但不出意外的话，这应该是本年五一档全体质量最好的片子。

《山崖之上》连续了张艺谋一向稳定的价值取向，披着谍战类型片的外衣，迸溅出来的是依然是他关于神话叙事的热心，这部电影依旧在讲个人无力但不停歇的抵挡，讲他关于重复动作（一个不断拷问、一个坚决闭嘴）的执迷，讲权利联系的密不透风、牢不行破。

所以《山崖》最好的两部分，一个是奸细们的心里国际，这个国际没有大的崎岖和改变，反而被赋予了一种单纯的神话魅力；一个是两边政权的威严机制，和互相在运转中带来的排山倒海、飞沙走石、血肉模糊的对立感。

这时个人是不存在的，所有人都是东西人，从这个视点也就旁边面解说了为什么《山崖》没有一个一以贯之的主角，而谍战戏其实也并不是这部电影的要点。

2021电影山崖之上简介五

不断测验新的电影类型是张艺谋一以贯之的喜好。他既能执导《红高粱》、《大红灯笼高高挂》这种风格化的文艺电影，又能驾御《英豪》、《十面埋伏》这种古装商业大片，既能回归实际体裁，拍出《一个都不能少》、《秋菊打官司》来完结新风格的打破，又能借《山楂树之恋》、《一秒钟》等文革时期影片来思念逝去的芳华或爱情。这两年张艺谋开端测验警匪片、谍战片等新类型，《安如磐石》、《山崖之上》、《狙击手》成为许多影迷等待的“三部曲”。今日咱们要谈的便是“三部曲”之一，赶在五一前夕4月30日上映的谍战片《山崖之上》。

在这之前，张艺谋可从来没有测验过这种类型，乃至在我国，成功的谍战电影也极为有限，但在笔者看来，《山崖之上》是他的一次成功的测验。影片把故事布景设定在上世纪三十时代的东北，经过冷峻诙谐的叙事风格和深化的人物群像刻画，为咱们叙说了奸细们在严峻检测下与敌人斗智斗勇，履行秘密举动的故事。

依照导演的话来讲，“这是一个关于献身的故事”，关于这些在地下工作的间谍，咱们无妨用“隐秘而巨大”来描述。“山崖之上”这一片名既显现了整个解救进程的火急，又暗示着在那个时代中华民族处于存亡存亡的关头。“雪”这一意象既作为风格元素贯穿全篇，又能详细到某个场景，成为叙事元素。影片的亮点在于关于对正反两方人物性情的深化分析，实在感的营建，还有张艺谋在保存中的打破。

影片结构

影片由七个小阶段构成，分别为：“暗号”、“举动”、“底牌”、“迷局”、“险棋”、“存亡”、“前行”，它们显现出一个起承转合的进程，每一部分都相似小说的章节，以顺时序摆放。影片主线便是解救王子阳，完结“乌特拉”举动，前半部分以一组张宪臣和小兰对接使命为主导，后半部分以周乙的协助和二组的逃脱为中心。与惯例影片不同的是，在张宪臣被捕后，“乌特拉”举动的完结进程被置于非必须方位，影片后半部分的叙事要点放在了二组与敌军的斗智斗勇上，解救王子阳这一使命的达到被放在完毕而一笔带过。

影片风格

这是一次对类型电影的风格化书写，影片的首要特点在于把叙事环境转换为风格元素，详细来说便是把“雪”这一意象与影片叙事结合起来，构成特别的光影基调。不论是从海报仍是从正片里，咱们都能感受出这种激烈的个人特征。“雪”既是影片重复呈现的视觉母题，又是合乎逻辑的气候环境。

在“张宪臣车厢救小兰”一场中，火车玻璃被打碎，外面的狂风和雪花飘进来打在他们脸上，张宪臣和小兰与敌人拼死奋斗，雪花是苍白的，人物面临敌人也应该是无情无义的，此刻的风声就好像他们心里的呼吁，此刻的环境不再仅仅作为影片布景呈现，也是场景气氛和人物心境的描写，这种情与景的结合在影片中屡次呈现。

在影片后半部分“楚良和王郁别离”一场夜戏中，敌人穷追不舍，耀眼车灯的逆光照明使主人公大部分处在暗影里，飘落的雪花经过硬光照明得到了更风格化的凸显，为主人公的命运蒙上一层悲惨剧感，这也暗示出了后边楚良献身的献身。

剧作特征

影片主线是解救王子阳，完结乌特拉举动，支线是张宪臣子女的找回以及二组的顺畅逃脱。在影片的中点处，张宪臣被捕，周乙成为了叙事的核心分子，而剧情要点也由完结乌特拉举动转向了楚良和王郁的逃脱，这是影片的特征，但也成为观众诟病最多的一点。实际上，王子阳这一人物原本便是作为“麦格芬”呈现的，影片的叙事要点在于举动的完结进程以及关于人物形象的刻画，所以电影最终以王子阳的“稍纵即逝”而草草收尾也就家常便饭了。

人物刻画部分是影片的亮点，这特别体现在对反派人物的刻画上。倪大红扮演的高彬外表看起来好忽悠又好说话，实际上却有自己的小算盘，他能在要害时间指令手下移去王郁手枪的撞针，也能在举动紧迫的时分悄悄跟从主人公，一句口头禅“你怎样看”让咱们形象深化。鲁明和金志德的人物也不是平面的，他们常常对主人公的一举一动发生置疑，并设法识破。

正面人物刻画的比较出彩的是周乙，他可以在紧迫时间勇敢地露出自己的身份，完结对接。在咖啡馆和金志德履行使命时，他为了防止显露马脚，将计就计，给咱们留下了深化的形象，在影片完毕，他编制了一个好心的谎话来安慰小兰。

影片也经过“抖空包袱”或许相似性局面的规划构成一种诙谐感。张宪臣化装潜入书店后遭追捕，敌人四处追杀，他们听到了“枪声”，可是离近一看仅仅烤红薯宣布的噼啪声。雷喜报扮演的奸细在最终遭受了张宪臣般的酷刑，可是高彬等人却被蒙在鼓里，这种激烈的反差营建了一种荒谬感，让观众哑然失笑。

可是影片一些情节的规划让部分观众诟病，比方张宪臣在影片中是一个决断的人物形象，可是在要害时间却由于想起自己的孩子而心软，他在偶然中与自己的孩子会面，这直接导致了他的被捕，在有些人看来，这种故意的情节规划是为了完毕张宪臣的戏份来引出周乙的进场。

实在感的营建

为了确保一个实在的空间，剧组消耗巨资1:1仿制三十时代的哈尔滨中心大街，亚细亚电影院、马迭尔宾馆、商务书店等场景成为人物活动的首要场所。影片对亚细亚电影院的规划十分仔细，门口的排片表上显现着其时热播的《科学怪人》、《我国海的怒潮》，荧幕上放映的是卓别林的《淘金记》。商务书店在细节上的设置也很有时代感，与之相映成趣的是，艺人张译的老家就住在原商务书店的对面。

除了对实在空间的营建，影片的打破还在于对暴力场景的再现，不论是影片开场张宪臣与老冯的对手戏，仍是张译被敌人摧残的场景，咱们都感受到了一种近似于血腥的实在，坚持、谋杀、摧残的张力被放大化，这也是导演在美学上的一次全新测验。

在保存中打破

导演在连续自己一向风格的一起又有所打破。在体现人物对话的镜头中张艺谋习惯用大特写，这有点像电视剧的表达方法，这种方法连续到了《山崖之上》里边，影片的镜头组接方法也是简练质朴的，而且节奏适中，没有那么快。在影片一开端四人拿药丸的场景中，药丸的盒子呈现了四次，而且没有切换景别。

《山崖之上》运用了许多俯瞰镜头，比方下降伞撑开的局面以及小兰下火车逃跑的局面，这些极点的镜头视点或是完好地体现空间联系，或是体现人物在逃跑时无处安身的失望感，是导演对视听言语的一次拓宽。

影片的高潮部分是“飞车追逐”一场戏，这也是影片节奏感最强的一段，镜头联接速度显着加速，拍照机乃至被放置在车轮的高度，具有激烈的感官影响，这让我不由想起了斯皮尔伯格《头号玩家》里严重影响的赛车局面，咱们很难在张艺谋之前的著作中看到这些镜头或局面的影子。

假如说《山崖之上》是一部命题作文，那么这一次张艺谋不只拓宽了自己可以体现的体裁规模，也成功用自己的风格完结了对主旋律类型片的改造。

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