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孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪描写的画面150字 全诗赏析
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孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪描写的画面150字1
这是一个寒冷的冬天，外面漫天大雪，四周的山上没有了飞鸟的踪影，小路上连一丝人的踪迹也没有，整个世界都没有了往日的喧嚣，只剩下白茫茫的一片。这时在茫茫的江面上，有一条孤单的小船，从远处看，这只小船就像一个小黑点，走进了看，船上有个披着蓑衣、戴着斗笠的老翁，他在干什么呢?原来，他独自在大雪纷飞的江面上垂钓。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪描写的画面150字2
山无鸟飞,径无人踪.往日沸腾喧闹,处处生机盎然的自然界因何这般死寂呢?一场大雪纷纷扬扬,覆盖了千山,遮蔽了万径.鸟不飞,人不行.冰雪送来的寒冷制造了一个白皑皑,冷清清的世界.独处孤舟,默然垂钓.身处孤寒之界的渔翁与这世界融为一体,身处渺无人烟之境而处之泰然.
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪描写的画面150字3
我们从小开始，就会学习各种文学经典，其中少不了各朝各代的古诗词，毕竟它们都是我们国家优秀的传统文化，而且进入课本的可以说都是经典中的经典，是非常值得学习的。“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”很多人都非常熟悉，它描写了一叶扁舟，一个衰老的渔翁，独自在寒冷的江心垂钓的画面，这句诗出自柳宗元的名篇——《江雪》。全诗构思独特，用词精炼，意蕴十分丰富，表达了诗人被贬后不屈的心理，同时又感到孤寂的心情，才会描写如此孤独肃杀的情景。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪描写的画面150字4
这首诗描写了一个幽静寒冷的境界，描绘了一幅疏淡的写意山水画：画中天地一色，一尘不染，有一望无际的江雪，还有孤零零的一叶小舟，以及独自垂钓的一个渔翁。其实，这是一个虚无缥缈的世界，它远离尘世，清寒圣洁，连渔翁都散发着不食人间烟火的气息。这个世界不过仅剩一船、一渔翁而已，那“千山”、“万径”都是空廓的，所有的山、飞鸟全都断绝;所有的路，都不见人影踪迹。在如此巨大的背景下，垂钓的渔翁这一形象便显得格外超然孤高。
老渔翁不怕天寒，也不怕雪大，他似乎忘掉了一切，只专心地钓鱼，形体虽然孤独无依，其性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯的气势。其实这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，正是柳宗元本人思想感情的寄托和写照。柳宗元被贬到永州之后，精神上受到很大刺激和压抑。于是，他就借隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己清高而孤傲的情感，抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。《古唐诗合解》：“江寒而鱼伏，岂钓之可得?彼老翁独何为稳坐孤舟风雪中乎?世态寒冷，宦情孤冷，如钓寒江之鱼，终无所得。子厚以自寓也。”
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪全诗赏析
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。
诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声;渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。
首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
“雪”字笼罩全诗。“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。
这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象;精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。
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